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百盈国际:戏剧性相对比较弱这是我一再希望在二度创作中实现的

时间:2021/6/10 15:41:59  作者:  来源:  浏览:2  评论:0
内容摘要:——交通罚款的下落为何难以披露?记者用各种方法检查了各地的交通罚单,但发现大部分都没有公开。一些中国人民政治协商会议的成员提出了问题,他们得到的答案是“秘密参与”。交通罚款是没收收入。似乎没有任何理由或借口来保守这个秘密。“交通罚款的使用应该公开。只有公开非税收入的使用情况,才能更有说服力,更有利于社会监督。”顾Das...
在大结局播出后的几个月里,电视剧《觉醒年代》依然轮番登上热搜,各种标签甚至超出了导演张永新的认知,“第一次听到YYDS的时候,我吓了一条,以为在骂我,后来身边的助理告诉我,这是在夸我。”

6月9日,出席第27届上海电视节白玉兰论坛的张永新,会后接受了新闻晨报·周到记者的采访。

被问到如何看待主旋律作品“破圈”时,他直言:

“年轻观众必须得到尊重,这不是我谄媚,而是我实实在在感受今天的年轻人不可小觑,他们的视野和知识量,比我们那个时代要开阔的多。从年轻观众的弹幕和分析中,我能感受他们巨大的阅读量,他们对历史的思考和自我的认知,有着深思熟虑。”

而对于因为“撞题”高考而再上热搜,他也表示:

“今天的中国人可以平视这个世界,不是仰视不是俯视,而是堂堂正正的平视。这种堂堂正正的平视,是《觉醒年代》想要表达的,也是高考作文的命题老师想要传达的中国人的精神。”

“关于隐喻,大家的解读我都认可”

新年伊始,革命历史题材电视剧《觉醒年代》就成为开年第一热剧,豆瓣评分9.3。这部以1915年《青年杂志》创刊到1921年《新青年》成为中国共产党机关刊物为主线的作品,在筹拍初期,也曾让张永新犯过难。

毕业于中央戏剧学院导演系的张永新曾执导过《马向阳下乡记》《安居》《大军师司马懿》等影视剧作品,但如此厚重的题材,并不好拿捏,“它思想上的厚重和强度足够了,但戏剧性相对比较弱,这是我一再希望在二度创作中实现的。”

因此,他在创作中将写实与写意相结合,草蛇灰线、伏行千里,“隐喻、留白,我将这些中国传统美学中的表达融入其中。”

剧中,各种路的意象贯穿始终,历史积淀形成深深的车辙、军阀骑马所过之处尘土飞扬之路、通向《新青年》杂志社那条泥泞之路;

大量动物符号同样各具深意:负重的骆驼、跳出井底的青蛙、不断在陈独秀演讲话筒上探索的蚂蚁,鱼缸里的金鱼,在街上看客一样的猴子。

谈到剧中的这些隐喻,张永新表示,很多网友的解读,他都很认可,“我们把本体和喻体呈现在故事中,大家的解读见仁见智。”

“张桐一句话,让350位群演一秒入戏”

对于如何把这样的宏大题材讲好,他反复提及了两个词——“真实”与“同频共振”。

“真实,不光是剧本要真,导演在二度创作的时候,真实也体现在方方面面。”

影视剧要怎么拍的真?

他举了一个例子:“我的一个重要标准是看眼神。”

有一场群戏,要横店请来的350个群众演员,要怎么让他们一秒入戏?当时,张桐在火车头上说了一句话:“中国是中国人的中国,我们的国家,自己不爱谁爱?”

张永新直到现在都记得,当时所有人的眼神都晶盈剔透的,甚至有人热泪盈眶:

“当我喊停的时候,工作人员的眼睛也是晶莹剔透的。那一刻,画里画外,所有在场的人眼神里只有三个字,中国人。”

在他看来,大家能被这样的话和气氛所点燃,这种感动是实实在在作为中国人发自心底的一种自豪,“拍这部作品,我们只是做到了本分。能够受到观众的喜爱,可能是因为每个人对于那种精气神的体会,是同频共振的。”张永新说。

除了导演团队的努力,一部作品的成功也离不开演员。《觉醒年代》选角被不少观众称为“神还原”,每一位演员对于角色的精雕细琢,也让张永新感佩。

“鲁迅的饰演者曹磊,在刚刚接到这个角色时,就第一时间开始临摹鲁迅的字体。进组前半年,查阅了大量的鲁迅著作和文集。”拍摄剧中鲁迅写《狂人日记》那一段时,张永新特地将特写镜头落在了曹磊的手中,从落笔切换到脸部,长镜头一气呵成,“我想把所有演员为这部剧所做的努力呈现给观众。”

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